Пополнение коллекции чернильниц в 2025 году (раздел фарфора)

По традиции расскажу о нескольких интересных экземплярах, которые мне удалось заполучить за последнее время. За последние несколько месяцев моя коллекция пополнилась интересными чернильницами и чернильными принадлежностями.

Начну с раздела фарфоровых чернильниц.....

1) Фарфоровый чернильный набор знаменитой немецкой фирмы Мейсен (Meissen) с орнаментом "Индийский цветок" в кораллово-красном цвете с изображением лотоса. Впервые этот орнамент появился на Мейсенском фарфоре около 1730-х годов, вдохновлённый китайским и индийским фарфором XVIII века, где лотос символизирует чистоту и просветление.

Чернильный набор в виде большой подставки (28*19 см), на которой стоят две чернильницы и пресс-бювар (промокашка), фарфор, Мейсен, Германия, клеймо 1930-х годов.

2) Изящная фарфоровая чернильница на подставке с клеймом мастерской Рихарда Клемма. Рихард Клемм (Richard Klemm) — выдающийся декоратор фарфора, работавший в Дрездене (Германия) в конце XIX — начале XX века. Его мастерская специализировалась на украшении высококачественного фарфора сложными ручными росписями цветов, часто дополненными богатой позолотой.

Интересно, что мастера Клемма часто закупали "болванки" — нерасписанный фарфор — у таких известных производителей, как Meissen, и наносили на них собственный уникальный декор.

Узор "Deutsche Blumen" (в переводе с немецкого — "немецкие цветы") представляет собой натуралистичное изображение европейских цветов, выполненное в виде отдельных композиций или букетов.

Фирменное клеймо; корона над инициалами "RK" и надпись "Dresden" подтверждает изготовление в мастерской Клемма.

3) Фарфоровая чернильница, которая могла была изготовлена в период Мэйдзи (1868–1912 годы), когда декоративно-прикладное искусство в Японии адаптировалось под вкусы западного рынка, что привело к появлению гибридных форм, таких как эта чернильница — сочетание японского мастерства декора и западной традиционной формы.

Меня привлекли легко узнаваемые узоры и цвета в стиле Имари (кобальтовый синий, красный и золотой). Фарфор Имари наиболее популярный и коллекционируемый фарфор из Японии. Имари, это европейское название производителя фарфора в городе Арита. В конце XVII – XVIII  века большая часть японского фарфора отправлялась в Европу из порта Имари, откуда, собственно, и пришло это название.

Проведем небольшое исследование и рассмотрим несколько вариантов, где еще (кроме Японии) могли изготовить эту чернильницу:

• Уже в XVIII веке китайская промышленность быстро подхватила моду на стиль Имари и начала активно производить посуду с аналогичными мотивами используя штамповку и дешёвый фарфор.

• В конце XIX – начале XX века во Франции, Бельгии или Германии активно производили "европейский Имари" — стилизацию под японский экспортный фарфор.

На этой чернильнице ручная роспись*, качественный фарфор и клеймо на японском**, что даёт основания полагать, что она была изготовлена в Японии в период Мэйдзи для французского рынка***.

*Ручная роспись: хорошо видны неровности и колебания в цвете, толщине линий, под увеличительным стеклом видны отдельные мазки кисти, в некоторых местах краска чуть-чуть выступает над поверхностью (ощущается на ощупь).

**Клеймо: японская печать в стилизованной форме (в духе hanko), выполненная красной краской, типичной для керамических подписей:

• “日本” (Нихон) — Япония, но написано очень стилизованно.

• 工 (ко — мастерская/ремесло) или 製 (сэй — производство).

***Герб с короной посередине подноса:  напоминает герб королевской Франции периода Бурбонов. Он представляет собой голубой щит с тремя золотыми лилиями (fleur-de-lis), увенчанный королевской короной. Такое часто встречается на экспортных японских изделиях, особенно из Ариты — они нередко украшались псевдоаристократической символикой в расчёте на богатых европейских клиентов. Фантазийная реплика герба Бурбонов, выполненная по европейскому заказу или коммерческий "неофициальный герб", имитирующий королевский стиль для придания изделию "статуса".

4) Фарфоровый чернильный набор (чернильница, песочница и ложе для пера) с загадочной маской посередине (женская голова — возможно, аллегория Музы или Мадонны). Глазурованный фаянс/фарфор, ручная роспись с позолотой, рельефное декоративное оформление в стиле рококо.

Пышность и театральность декора указывает на вторую половину XIX века, эпоху нео-рококо и возрождённого интереса к фарфору в стиле XVIII века. Центральный женский бюст в стиле барочной аллегории — типичный элемент европейского фарфора конца XIX века.

К сожалению фирменное клеймо производителя отсутствует, поэтому приходится довольствоваться вдавленным формовочным клеймом с цифрой 2 на обратной стороне. Отсутствие фирменного клейма и наличие только вдавленной цифры говорит о том, что скорее всего изделие предназначалось не для массовой продажи, а как часть индивидуального заказа или ограниченной партии.

По стилю и исполнению — высокохудожественная вещь европейского происхождения, вероятно, Франция или Северная Италия, вторая половина XIX века.

Одно из вероятных мест происхождения этой чернильницы - итальянская майолика, например из Деруты (Deruta), где встречаются аналогичные безымянные предметы с формовочными метками для внутренней идентификации: например, форма №2, мастер №2 и т.п.

P.S.:

Продолжение следует....

В следующих статьях я планирую написать про другие разделы моей коллекции чернильниц, которые пополнились в 2025 году, в том числе:

• Раздел, посвященный письменной культуре исламских стран

• Разделы, посвященные различным художественным направлениям: Ар-Нуво, Ар-Деко и др.